Van ‘Schindler’s List’ tot ‘A Hidden Life’, de ongezongen held van Awards-seizoensaanhangwagens is Mark Woolen
Als je een eenvoudige film hebt, degene waar de trailers praktisch zichzelf bewerken, dan is dat waarschijnlijk geen Mark Woollen-trailer. Woolen is de man die ze noemen als de films meer eigenzinnig zijn, of hun makers, of beide; degenen waar de drie-act structuur misschien niet zichtbaar is voor het blote oog, of het is moeilijk om precies uit te leggen waar ze over gaan, maar verdomd als ze je niet iets laten voelen. Maar hoe kun je gevoelens zien, en binnen twee minuten of minder? Wat voor soort marketing is dat?
'Ik weet niet wat marketing is', zegt Woolen van de Santa Monica-kantoren van Mark Woolen & Associates, waar hij 30 medewerkers heeft. 'Ik probeer de film te vertegenwoordigen. Filmmakers komen naar ons op een kwetsbare plek. Soms zijn we de eerste ogen die de eerste ruwe film zien waar ze al jaren aan werken. We zijn belast met de introductie ervan in de wereld. Hun carrière en veel geld wordt geïnvesteerd in hoe het wordt ontvangen. We hebben de verantwoordelijkheid om ze zo goed mogelijk te helpen. '
Onder degenen die hij heeft gediend zijn Barry Jenkins ('Moonlight'), Darren Aronofsky ('Black Swan'), Steve McQueen ('12 Years A Slave'), Alejandro González Iñárritu ('Birdman'), David Fincher ('The Social Network') ), de Coen Bros. ('The Big Lebowski') en Lulu Wang ('The Farewell'). Onlangs heeft hij de trailer bewerkt voor 'A Hidden Life' van Terrence Malick. Toen ze het voor het eerst zag, zei Fox Searchlight co-president Nancy Utley dat ze eraan werd herinnerd waarom ze de anti-nazi-film uit de Tweede Wereldoorlog uit Cannes heeft gekocht. “; Mark levert consequent de presentatie van wat ’; s het beste is aan een film, 'zei ze,' in zoverre zelfs bij versie één van zijn trailers bekend is bij Searchlight om rillingen op te wekken en ons naar de tissuedoos te laten reiken. '
Woolen was pas 22 toen hij de trailer sneed die hem zijn grote doorbraak bezorgde: 'Schindler's List'. Het zwart-witte drama van Steven Spielberg wordt nu erkend als een klassieker, maar in 1993 was Woollen's trailer radicaal: geen stentoriaanse voice-over en vertelde kijkers wat te verwachten; in feite helemaal geen voice-over. Slechts twee fragmenten van dialoog ('Tot ziens, Joden!' / 'De lijst is het leven.'); de rest was suggestieve en stille beelden, ondersteund door een passage van Wojciech Kilar's 'Exodus', omdat John Williams nog niet klaar was met wat de Oscar-winnende score van de film zou worden.
Woolen is een autodidact: op de middelbare school van El Camino volgde hij tv-productielessen ('We zouden van Betamax-machine naar Betamax-machine bewerken'), maar na zijn afstuderen sloeg hij de universiteit over voor Joe Embry, gastheer van San Diego Zoo, en bewerken op 'America's Most Wanted.' Na het beantwoorden van een advertentie in Variety, nam hij de nachtdienst voor een bedrijf dat trailers voor Disney-films zoals 'Father of the Bride' en 'Beauty and the Beast' sneed. 'Ik werkte aan Disney-animaties films en 'Slacker' na het werk gaan zien, 'zei Woolen.
Na 'Schindler's List' werd Woolen een gratis agent. Hij kocht een Avid, verhuisde deze naar de bungalow van Venetië die hij deelde met zijn partner, fotograaf Erin Fotos, en rende zijn eigen winkel. Uiteindelijk beval Fotos hem in 2002 zijn groeiende portie assistenten uit hun slaapkamer, woonkamer en keuken naar een goed kantoor te trekken.
Mark Woolen
Daniel Bergeron / IndieWire
Tegenwoordig heeft Woollen's hoofdstraat Santa Monica-gebouw een eigen parkeerplaats, een trofeeënkamer bekleed met prijzen, en huisvest producenten, muziekbegeleiders, redacteuren, copywriters en grafisch ontwerpers die ongeveer 200 trailers per jaar assembleren voor speciale vreemde talen, documentaires en verhalende films evenals studiotarief en televisie, waaronder 'Big Little Lies' van HBO en 'Sharp Objects', 'Ozark' van Netflix en 'Aziz Ansari: Right Now', de stand-up special geregisseerd door Spike Jonze.
'Mensen komen naar ons toe voor een bepaald standpunt,' zei Woolen, 'hoe we omgaan met het materiaal. Dus er zijn veel gesprekken, samenwerking, onderbuikreacties op de film, het uitzoeken. Niets is zwart en wit. '
Elke trailer bevat een element van speurwerk; Met behulp van de vroegst beschikbare materialen, moeten Woolen en zijn team bepalen hoe de uiteindelijke film eruit zal zien en aanvoelen. Op Jim Jarmusch's zombiekomedie 'The Dead Don't Die' gooide Woolen een throwback-aankondiger uit het George Romero-tijdperk, Adam Driver one-liners en druipende rode lettertypen. 'Iggy Pop als een zombie is een goed begin!' Zei Woolen. 'Jarmusch heeft een bepaald tempo voor hoe zijn films werken: je moet dat gevoel vastleggen.'
'Mark heeft een manier om de visie van de filmmaker voor een functie in zijn korte vorm beter te kunnen waarnemen dan wie dan ook in het bedrijf,' zei Lisa Lisa, hoofd van de focusdistributie. “Hij ziet film met zijn hart en ziel en het komt naar voren met het werk dat hij op het grote scherm kan brengen. Het is als een prachtig kunstwerk dat emotie oproept. ”
De eerste stap is wat hij 'een filmautopsie' noemt, waarbij de structurele elementen van de film worden afgebroken en de beste manier wordt gevonden om ze te herschikken, zoals het uit elkaar halen van een complexe motor en het opnieuw assembleren op een geheel nieuwe manier. 'We analyseren de emotionele architectuur, begrijpen hoe het is samengesteld, de verschillende punten van de film, hoe dat idee te benutten en vangen dat in twee minuten op,' zei Woolen. 'Een groot deel van al het werk gaat over het vastleggen van dat gevoel van het voor het eerst ervaren van de film, wat dat was.'
Op 'Moonlight' had regisseur Jenkins een paar maanden met een ander bedrijf gewerkt toen hij A24 smeekte om Woolen in te huren nadat hij zijn trailer voor 'Tree of Life' had gezien. '' We hebben zoveel tijd besteed aan het proberen een trailer te kraken , dus we wisten wat niet werkte, 'zei Jenkins. “Dus in plaats van te proberen een trailer te bouwen die je precies vertelde wat de film was, was mijn richting aan hen om te proberen een trailer te maken die het gevoel van het kijken naar deze film communiceerde. We hebben de score verzonden en gezegd: 'Misschien open met een gesprek tussen Kevin en Black.' '
Woolen deed precies dat - maar het is geen gesprek dat in de film plaatsvindt. “Mark nam het hele verhaal van die personages over ’; reis en sneed een gesprek samen dat alle verschillende personages overspande, 'zei Jenkins. “Het is echt briljant. Het was zo ongeveer ... proberen een manier te vinden - ondanks het feit dat er drie verschillende acteurs het personage spelen - om een trailer te vinden die hen als één verenigde.
“Het daagt de logica uit: ik wil dat je een ding van twee uur neemt en de essentie ervan in twee minuten communiceert 'allowfullscreen =' true '>
Op 'Last Black Man in San Francisco' van A24, weefde Woolen op kunstzinnige wijze een nieuw verhaal van Danny Glover - nagebouwd uit dialoog in de film - met op de hoek van de film een a capella-weergave van 'Are You Going to San Francisco,' samen met een beetje nieuwe orkestratie die speciaal voor de trailer is gecomponeerd. 'Als we de muziek achterhalen, zoeken we vaak de trailer uit,' zei Woolen, eraan toevoegend dat het vinden van de centrale emotie van een film soms is 'in een oogopslag, in een oogopslag nadat een personage een lijn zegt.' Als je dat moment krijgt, met de muziek die op de juiste plek binnenkomt, kom je daar. Het gebeurt op een aantal plaatsen. Het is uitzoeken waar ze zijn: er zijn 10.000 puzzelstukjes met de juiste verbindingen om een verhaal te vertellen. '
Sommige filmmakers stellen hun eigen eisen. Toen Todd Field zei dat hij geen muziek- of personage-expositie wilde voor het voorstedelijke relatiedrama 'Kleine kinderen', gebruikte Woolen het geluid van een trein als een boog om de climax van de trailer op te bouwen. 'Ik heb een gevoel voor ritme nodig,' zei hij. “Het geluid van dit stuk sprak tot de verlangens van het Kate Winslet-personage; terwijl de trailer naar het kruispunt in de relatie van het paar gaat, wat zich onder het oppervlak bevindt als de trein dichterbij komt en nadert, is het magische moment in de film wanneer Patrick Wilson met zijn zoon treinen speelt. Het hoogtepunt van alles is daarna razen en versnellen. We hebben het ontdekt. '
De Coens daagden ook Woolen uit om een ongewone trailer te maken die past bij hun eigenzinnige drama uit 2009 'A Serious Man.' 'Er was een schot van de hoofdpersoon Michael Stulbarg, die zijn hoofd tegen het schoolbord in zijn klaslokaal kreeg,' zei Woolen. “Ik heb dat genomen. Een van de dingen die je niet in trailers moet doen, is een shot herhalen. Maar dat anderhalve seconde moment werd een geweldige basisritme voor de hartslag van de trailer. Wat is een betere illustratie van het personage op het moment dat hij een existentiële crisis doormaakt, waarbij zijn vrouw om scheiding vraagt, hij zijn vaste aanstelling heeft voor zijn werk, hij crasht zijn auto, vraagt om hulp, dan letterlijk zijn hoofd tegen de muur bonzen 'allowfullscreen = 'true'>
Sommige benaderingen van Woollen zijn zo fris, dat ze uiteindelijk worden omarmd door zijn concurrenten. Woolen initieerde de trend om muziekcovers te gebruiken als achtergrond voor een trailer, met 'The Social Network'; hij vond een niet-uitgebracht Belgisch koor dat een cover van Radiohead's 'Creep' deed om te gebruiken als anthem van de trailer. 'Ik deed toen één ding dat sindsdien steeds opnieuw is gebeurd,' zei hij. “Ik was het zes maanden nadat we het hadden gedaan moe, met mensen die het afsloegen. Hoewel ik nog steeds reageer op wat speciaal en uniek is aan de film, probeer ik nog steeds actueel te blijven, te reageren op het nieuwe, uit te vinden wat het nieuwe is. Het is een industrie die tropen kan hebben waarvan je weg wilt blijven. '
Andere editors zijn sneller dan hij is. Maar hij weet één ding: “Ik weet waar de snede moet zijn, op welk frame te snijden. 'Dit is het'!'
Aanvullende rapportage door Eric Kohn.
